野人在逃是因为社会福利机构先入为主的有罪论定不由分说将他们标记为狩猎对象如果不是以跟随一老一少相伴而行的角度观看我们很难不会和参与舆论猎巫的民众一样旁观者迷山林遍野的新西兰却没有绿林好汉容身寸土对诗意黑帮人生的追寻最后成为政府机器猎杀童真的闹剧社工说no child left behind但她酷似matrix中agent smith的冷酷演绎分明在威胁:不放过任何一个妄想逃脱管制的孩子寄养系统和城市生活不会批准这两个被社会排挤边缘的孤独异数想要的友谊和自由他们更像是一则抽象寓言欧美又粗又大XXXXBBBB疯狂虽然结局必定是童话性的卡通人物般的插曲角色也像引路天使画外余音却始终发出控诉声讨绞杀了纯真心灵的现代文明cauc-asian和majestical的原创笑点真的是只有taika才能写出来的东西
Walter Salles另一部力作90分钟长度节奏利索同样是古老压抑的乡村故事深度不如《蜘蛛侠纵横宇宙》(The Power of the Dog)但取向比较通俗留了个如梦的开放式结尾唯美摄影比如杂技团的姑娘Clara在集市上让Tonio转动缆绳自己在高处飞旋还不停叫喊「XXXXXL19WAS.WAS」("Mais!")那一段镜头美感彻底电影化而操作也令观众十分悬心欧美又粗又大XXXXBBBB疯狂作为情欲戏很高明倒比后面做爱的镜头性感;小孩(名字就叫Menino)怂恿失恋的Tonio坐上秋千摇荡缆绳崩断与前面飞旋的一段在结构上是逐点呼应的海的女儿童话在不识字的Menino心目中演绎着新的意义(小人鱼在海里no longer in her element向往陆地;内陆青少年则恰恰相反向往自由开阔的海岸)铺陈得也很好