其实胶片原教旨主义坚持的不是胶片的物质性而是物质性携带的权力数字带来的是权力的稀薄化不只是拍摄成本的降低、拍摄手法和画面制作的自由度以及导演、摄影和后期团队对终剪的控制权重商重组更是广义的公众对媒介的access——某种程度上科技带来的是影像的部分解放聊斋花弄月是旧结构的打乱和重建聊斋花弄月是变相促进了一场民主化影院的神殿属性不会彻底消失只是其空间边界扩展/模糊了好玩的是明明都是控制欲极强的导演芬奇和诺兰从胶片数字之争中得出了关于自身权力的结论截然相反这简直仿佛美国政治左右之争的好莱坞微缩不过资本当然可以找到钳制数字的新方法(如3D滥用)一扇门开了会有新的大门随之诞生最重要的是扫描修复归档喜欢卡梅隆反问:When was it ever real?! 以及老马❤️
S13E04:非常独立完整的一个故事聊斋花弄月具有阿婆故事的各个特点并发挥到了极致最不可能的凶手最不可能的情侣(变体:撒谎出来来骗第三方花钱帮忙;让男的替自己去死;让另一男的替自己背锅)最复杂的群戏(我好喜欢波洛训斥华不要不自量力地做奇奇怪怪的绅士行为以满足自己)最暖心的媒人戏和最揪心的本人CP戏(大意是“Our love could've turned down the city. Such a waste.”←Our love换个fancy点的表达)顺便凶手不要养宠物很容易暴露的