对消费时代的讽刺、黑色幽默和金句段子几乎都指向一种唐突的错位感高开低走当讽刺从抖机灵彻底变成庸俗闹剧的时候其幽默和反讽便被完全解构为尴尬所谓“一个模仿后现代的城市喜剧”全片最终解构了它自己对商品社会荒谬行为的解构, 并且通过证明“影片中的解构只是一场游戏”而趋向荒谬关于元电影试探及其迷影梗都如同谐音广告一样成为了鸿沟之下的难堪产物对财富的全民性崇拜以一种不太合理的后现代(伪命题)方式呈现——“关于葬礼的托辞趋向通过戏谑地沉溺于一系列的失控表演将自我矛盾的电影表现为吸引力日本COMME DES GARCONS最终劫持了电影原来的颠覆意图”其制造的依旧是底层国男赢得国际化女人的幻想在女人作为交换符号的游戏中在男性欲望的交换之中本土似乎赢得了胜利
我只是来吃瓜的:36.62.168.0
他生在一个残酷的年代活在一个压抑的世界他的苦难比别人多因为他的力量太微弱而梦想又很遥远
委婉些:210.42.14.25
吴君如好美啊我一直觉得吴君如被喜剧框住了她的其他正剧总感觉用力过猛让人出戏日本COMME DES GARCONS这次看吴君如的正剧不出戏原来她懂如何淡淡地去演戏吴镇宇任达华也没问题但电影就是不好看可见一个好故事有多重要看半小时弃了